據(jù)公開資料統(tǒng)計，2023年國產片票房占比達到84.85%，北京以14.2億元成績成為國內全年票房*的城市。北京寰映影城合生匯店以2711.5萬票房登影院票房年度榜榜首。

作為*影視產業(yè)的核心地帶，北京匯聚了行業(yè)上下游眾多優(yōu)秀人才與頭部公司。

從放映*部電影《定軍山》的大觀樓影城，到首座*環(huán)球影城主題樂園的開通，電影文化貫穿千年古都百余年發(fā)展時光。

不少電影人從北京出發(fā)，實現(xiàn)了自己的電影夢，他們有一個共同的名字北京影人。2023年暑期檔開啟之際，電影頻道聯(lián)合北京市文聯(lián)、北京電影家協(xié)會，在北京市委宣傳部的大力支持下，依托電影頻道《*電影報道》《藍羽會客廳》推出7集系列訪談節(jié)目《北京影人》。首期節(jié)目將聚焦著名導演、監(jiān)制黃建新，講述他與北京之間不為眾人所知的緣分。

2009年國慶節(jié)前夕，黃建新參與執(zhí)導的《建國大業(yè)》*公映。這部影片將當時市場流行的商業(yè)大片拍攝經(jīng)驗融入其中，讓觀眾感覺耳目一新。

最終，影片以4.2億元成績摘得當年國產電影票房冠軍。這種明星集結與官方敘事相結合，具備一定商業(yè)大片元素的創(chuàng)作模式，成為近代新主流電影創(chuàng)作的新模式。

此時，距離1998年黃建新調入北京工作已經(jīng)過去十年光陰。

1954年出生于世界四大古都之一陜西西安的黃建新，從小就對北京十分向往。這座同樣具有悠久歷史的古城，既是新*的首都，又是*文化中心，讓他魂牽夢繞。

所以在1977年我*次到北京來，我到處跑，到處去看啊，就覺得就好大，到1998年，我被調到北京工作，（內心）還是充滿了喜悅，很興奮。黃建新回憶起當年初入北京的光景時，言語之中仍然透露著興奮之情。來到北京工作后的*件事情，黃建新仍然清晰地記得是去*電影資料館辦了一張每周五的觀影卡。

北京的這段生活工作經(jīng)歷，不僅讓黃建新深刻意識到電影、市場、觀眾之間的供需關系，還大大開拓了個人的藝術視野。因為這里有全世界*的演出、音樂會、藝術展、雕塑展、電影等。大量欣賞優(yōu)秀藝術作品的量變，也為黃建新日后電影創(chuàng)作思路、方式等帶來質變。

當年拍攝《輪回》時，受到此前北京一個國際攝影展的啟發(fā)，黃建新采用了鏡像理論進行創(chuàng)作。黃建新坦言這個戲的難度就在于沒有辦法瞬間定死一切，創(chuàng)作者得有轉換技巧來解決這些問題，這是此前拍戲過程中從未遇到的難題。

這種敢于創(chuàng)新的創(chuàng)作方式，也體現(xiàn)在黃建新執(zhí)導的新主流電影代表作《建國大業(yè)》上。在他看來，主流電影體現(xiàn)了一個民族的主流價值觀，只要不流于說教，內容生動有趣，觀眾不會不愛看。該片在思想價值與商業(yè)價值之間做了有機平衡。最終此片成為當年國產電影的票房冠軍。

當年，拍攝《建國大業(yè)》的一些細節(jié)，黃建新至今記憶猶新。坐落在明清北京城中軸線上，西臨北海，南與故宮神武門隔街相望的景山公園，當年也是該片取景地之一。黃建新清晰地記得，當年有場毛主席與參加政協(xié)會議婦女代表合影的戲，就是拍攝與此。

當時，相關單位只批了一天的拍攝時間，對光線要求也比較高。黃建新直言那場實拍戲，通過一天中陽光燦爛的最美瞬間，展現(xiàn)了新社會欣欣向榮的氣質，讓人印象深刻。

面對許多公司將大數(shù)據(jù)分析運用到電影創(chuàng)作中的做法，黃建新覺得這種做法欠妥。因為這樣設計出來的作品都是重復單調的。

你要想想我們在80年代，90年代古裝片全是古裝片，對吧？所以我們看徐克的電影，到現(xiàn)在你都覺得他幾十年前電影，他視覺都是都是蠻有力量的。黃建新認為徐克身上這種勇于嘗試，不怕失敗的精神，才是其武俠作品成為經(jīng)典的重要原因。如果按照大數(shù)據(jù)千人一面的創(chuàng)作規(guī)律，這種重復的作品很難成為經(jīng)典。

如今徐克新作《射雕英雄傳：俠之大者》的選角，也是如此特殊。肖戰(zhàn)與莊達菲的組合，會給人一些奇特的東西，讓人過目難忘。因此黃建新對于徐克的新作充滿期待。

多重身份助力*電影前行

從影45年，黃建新參與了85部大銀幕作品的創(chuàng)作，合計票房超255.47億元。除了導演身份之外，黃建新還監(jiān)制了多部國產電影。

今年4月舉行的2022-2023年度電影頻道M榜暨*電影大數(shù)據(jù)盛典上，黃建新獲得年度杰出監(jiān)制榮譽。作為*電影界的王牌監(jiān)制，黃建新曾參與《湄公河行動》《我和我的祖國》《長津湖》等多部爆款國產電影的監(jiān)制工作。

其實監(jiān)制這個詞是從香港翻譯過來的，概念是從好萊塢電影里引進的，它是針對主流電影市場的一個崗位。這不是一個行政崗位，而是一個專業(yè)崗位。多年的經(jīng)驗，讓黃建新對于監(jiān)制崗位的工作內容與要求有著最本質的認識。這個崗位的工作者需要懂藝術，才能尊重導演創(chuàng)作。

《長津湖》是黃建新監(jiān)制生涯，遇到的*投資成本電影，面臨的困難也是前所未有。眾所周知，此片是三位不同風格導演的合力之作，劇中各個人物生理心理、服化道及劇情方面的細節(jié)銜接，需要監(jiān)制特別重視。這個時候監(jiān)制成了三位導演之間的聯(lián)絡員，需要照顧到每個導演的想法及劇情需要。

比如，片場徐克有場戲想拍朱亞文飾演的梅生指導員犧牲之時，拿著女兒照片的畫面。經(jīng)過多年戰(zhàn)場槍林彈雨的摧殘，這時的照片被燒焦了一半，才能讓劇情更為真實可信。黃建新就與林超賢導演商量前期戲份拍攝時，如何交待這個照片被燒的時間節(jié)點、受損程度等。這樣電影前后關于照片的細節(jié)處理，才能真實自然。

這種小到一張照片、軍裝破舊程度的細節(jié)體現(xiàn)，正是影片打動觀眾的重要原因所在。最終《長津湖》以57.75億元成績，成為*影史單片票房冠軍。

除了頭部制作外，對于中小成本電影，黃建新也是勇于保駕護航。2023年4月末舉行的第十三屆北京國際電影節(jié)上，由他擔任總監(jiān)制的《白塔之光》獲得了*男主角、*男配角、*編劇、*攝影、*藝術貢獻獎榮譽。

5月底，黃建新再次當選為新一屆北京電影家協(xié)會主席。黃建新坦言北京電影家協(xié)會在過去六年的工作中，充分發(fā)揮團結聯(lián)系電影工作者的橋梁紐帶作用，為更多工作在北京的電影人提供交流溝通的平臺。

目前，北京電影家協(xié)會擁有1030余名會員，涵蓋創(chuàng)作、制片、發(fā)行、宣傳、放映、評論、教育等各個領域及環(huán)節(jié)。黃建新希望業(yè)界同仁多多支持北京影協(xié)的各項工作，大家團結成一股勁，把這份力量獻給*的電影事業(yè)。

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