*動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展經(jīng)歷了6個(gè)時(shí)期。
大鬧天宮
1922～1945年是萌芽和探索時(shí)期。1918年《從墨水瓶里跳出來(lái)》等美國(guó)動(dòng)畫(huà)片陸續(xù)在上海登陸，使處于半殖民地半封建社會(huì)的*人對(duì)神奇的動(dòng)畫(huà)片著迷。抱著創(chuàng)造*人自己的動(dòng)畫(huà)片的信念，以萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵為代表的*代*動(dòng)畫(huà)人應(yīng)運(yùn)而生，成為*動(dòng)畫(huà)片的開(kāi)山祖。經(jīng)過(guò)他們艱苦的探索與研制，1922年攝制了*部廣告動(dòng)畫(huà)片《舒振東華文打字機(jī)》。之后，1924年*影片公司攝制了動(dòng)畫(huà)片《狗請(qǐng)客》、上海煙草公司攝制了動(dòng)畫(huà)片《過(guò)年》。這兩部影片是*最早的動(dòng)畫(huà)片。但它們都沒(méi)有產(chǎn)生影響，產(chǎn)生影響的是萬(wàn)氏兄弟于1926年繪制的《大鬧畫(huà)室》。1935年，萬(wàn)氏兄弟推出了*部有聲動(dòng)畫(huà)片《駱駝獻(xiàn)舞》，1941年又推出*部長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》。
1946-1956年是*動(dòng)畫(huà)片的穩(wěn)定發(fā)展時(shí)期。在毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)下，1949年10月1日*人民共和國(guó)誕生。之前，由*共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的東北電影制片廠(chǎng)生產(chǎn)力木偶片《皇帝夢(mèng)》（1947）、動(dòng)畫(huà)片《甕中捉鱉》（1948），為建國(guó)后的生產(chǎn)奠定了基礎(chǔ)。1950至1956年這一時(shí)期，*動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作和生產(chǎn)呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：在題材上，用童話(huà)的故事服務(wù)于少年兒童，拍攝了《小貓釣魚(yú)》（1952）等；風(fēng)格上，踏上民族化的道路，制作了木偶片《神筆》（1955）、動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》（1956）；技術(shù)上，由黑白片向彩色片轉(zhuǎn)化，攝制了*部彩色木偶片《小小英雄》（1953）、*部彩色傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片《烏鴉為什么是黑的》（1955）。
螳螂捕蟬
1957-1965年是*動(dòng)畫(huà)片*個(gè)繁榮時(shí)期。1957年，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)建立，使*有了*家獨(dú)立攝制美術(shù)片的專(zhuān)業(yè)廠(chǎng)。在毛澤東關(guān)于“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針指引下，藝術(shù)家的積極性得到充分調(diào)動(dòng)，使*動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)進(jìn)入繁榮昌盛的發(fā)展時(shí)期。產(chǎn)量上升，在藝術(shù)上和技術(shù)質(zhì)量上都達(dá)到了空前的平，不少影片在國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，形成了被世界公認(rèn)的*動(dòng)畫(huà)學(xué)派。這一時(shí)期，生產(chǎn)出享譽(yù)世界的經(jīng)典大片《大鬧天宮》(上下集，1961、1964)。新片種不斷問(wèn)世：1958年，*部*風(fēng)格的剪紙片《豬八戒吃西瓜》試制成功；1960年，創(chuàng)作出*部折紙片《聰明的鴨子》；1961年，*部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動(dòng)畫(huà)影壇增添了最能代表華夏風(fēng)范的新片種；1963年，又拍出水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》，用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴(kuò)大了水墨動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)領(lǐng)域。此外，題材多樣化，也是這一時(shí)期動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)的一大特點(diǎn)。
1966～1976年，是文化大革命時(shí)期。1967年、1969年和1970、1971年這4年時(shí)間*的動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)廠(chǎng)家都“停產(chǎn)鬧革命”。1972年，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)率先恢復(fù)生產(chǎn)，到1976年文化大革命結(jié)束為止，共攝制動(dòng)畫(huà)片17部。這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)片，如《小號(hào)手》(1973)、《小八路》(1973)、《東海小哨兵》(1973)等，都以描寫(xiě)建國(guó)前的革命戰(zhàn)爭(zhēng)，描寫(xiě)社會(huì)主義社會(huì)的階級(jí)斗爭(zhēng)、路線(xiàn)斗爭(zhēng)和思想斗爭(zhēng)，歌頌工農(nóng)兵為內(nèi)容。在表現(xiàn)手法上，遵循寫(xiě)實(shí)主義。1976年攝制的水墨剪紙片《長(zhǎng)在屋里的竹筍》，將*的水墨畫(huà)與民間剪紙巧妙結(jié)合，為世界動(dòng)畫(huà)片的百花園地又增添了一棵新苗。 1976～1989年是*動(dòng)畫(huà)片第二個(gè)繁榮時(shí)期。
小蝌蚪找媽媽
從1978年底開(kāi)始，*進(jìn)入改革開(kāi)放年代。這一時(shí)期，是20世紀(jì)*動(dòng)畫(huà)片最繁榮的年代。這10年間，涌現(xiàn)出多家新的動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)*，改變了上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)一枝獨(dú)秀的局面；*共生產(chǎn)電影動(dòng)畫(huà)片219部，產(chǎn)生了批代表*動(dòng)畫(huà)片*水平的優(yōu)秀影片，如 《哪吒鬧?！?nbsp; (1979)、 《天書(shū)奇譚》 (1983)、《鹿鈴》(1982)、《山水情》 ( 1988)，以及《狐貍打獵人》(1978)、 《我的朋友小海豚》(1980)、《雪孩子》 (1980)、《猴子撈月》(1981)、《南郭先生》(1981)、《鷸蚌相爭(zhēng)》(1983)、<蝴蝶泉》(1983)、《火童》(1984)、《金猴降妖》(1984—1985)、《草人》(1985)、 《夾子救鹿》 (1985)、 《女?huà)z補(bǔ)天》 (1985)、《魚(yú)盤(pán)》(1988)、《不射之射》 (1988)等；首次生產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)片；首次生產(chǎn)動(dòng)畫(huà)系列片，也產(chǎn)生了一批深受廣大群眾喜愛(ài) 的優(yōu)秀的作品，如《葫蘆兄弟》(1987)、《邋遢大王歷險(xiǎn)記》 (1987)、 《黑貓警長(zhǎng)》 (1984～1987)、《阿凡提的故事》(1981～ 1988)等；題材更為廣闊，出現(xiàn)多部?jī)?nèi)容深刻、諷喻尖銳、針砭時(shí)弊的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片，如《三個(gè)和尚》(1980)、《超級(jí)肥皂》《新裝的門(mén)鈴》(1986)、《牛冤》(1989)等，對(duì)糾正“動(dòng)畫(huà)片即兒童片”的偏見(jiàn)，擴(kuò)大動(dòng)畫(huà)片的受眾群體，具有重要意義；同時(shí)，*動(dòng)畫(huà)片的社會(huì)影響和國(guó)際聲譽(yù)也大幅度躍升，贏得了廣泛的贊譽(yù)。1990～2002年是*動(dòng)畫(huà)業(yè)陸續(xù)擴(kuò)大規(guī)模的時(shí)期。20世紀(jì)90年代的*動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始走上有別于傳統(tǒng)的道路。與國(guó)外動(dòng)畫(huà)
天書(shū)奇譚
片生產(chǎn)廠(chǎng)家的經(jīng)驗(yàn)交流，數(shù)字生產(chǎn)手段的大量介入，各種體制的制作單位的多元發(fā)展，一專(zhuān)多能動(dòng)畫(huà)人才的不斷成長(zhǎng)，等等，這些都使*動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)在數(shù)量和質(zhì)量上出現(xiàn)了飛躍。尤其是從1995年起，*電影放映公司對(duì)動(dòng)畫(huà)片不再實(shí)行統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷(xiāo)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)政策，將動(dòng)畫(huà)業(yè)推向市場(chǎng)，改變了動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營(yíng)方式，逐步確立了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏的觀念。90年代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的一大特點(diǎn)是大型動(dòng)畫(huà)連續(xù)片系列片盛行。*從影院動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片唱主角，轉(zhuǎn)入電視動(dòng)畫(huà)片大型化、連續(xù)化、系列化的國(guó)際潮流。在制作方面，國(guó)內(nèi)電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)實(shí)力也明顯增強(qiáng)，電腦繪制背景技術(shù)已較為普及。三維和二維電腦動(dòng)畫(huà)發(fā)展迅猛，形成了從策劃、創(chuàng)作、傳播到系列產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的“大動(dòng)畫(huà)體系”新概念，從而推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)業(yè)的騰飛。
20世紀(jì)90年代成為*動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)的轉(zhuǎn)折時(shí)期。這一時(shí)期生產(chǎn)的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片有：《寶蓮燈》 (1999)、 《熊貓小貝》(1999)、《馬可波羅回香都》(2000)；優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)短片有： 《鹿與?！?nbsp; (1990)、 《雁陣》 (1991)、 《醫(yī)生與皇帝》 (1991)、《抬驢》 (1991)、《眉間尺》 (1991)、《十二只蚊子和五個(gè)人》 (1992)、《麻雀選大王》(1992)、《鹿女》(1993)、《音樂(lè)船》(2000)等；優(yōu)秀系列動(dòng)畫(huà)片有：《大盜賊》 (1990)、 《舒克和貝塔》 (1989～1992)、《葫蘆小金剛》(1993)、《藍(lán)皮鼠與大臉貓》(1993～1994)、《哭鼻子大王》(1994)、 《大頭兒子和小頭爸爸》(1995)、 《自古英雄出少年》 (1995—1996)、《l的旅程》(1997)、《傻鴨子歐巴兒》 (1997)、 《學(xué)問(wèn)貓教漢字》(1998)、《海爾兄弟》(1998)、《怎么來(lái)的》(1998)、《西游記》(1999)、《霹靂貝貝》(1999)、《的篤小和尚》(1999)、《*傳統(tǒng)美德故事》(2000)等。
山 水 情
進(jìn)入2l世紀(jì)，*的動(dòng)畫(huà)公司、生產(chǎn)企業(yè)和動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量持續(xù)增長(zhǎng)。至2002年*動(dòng)畫(huà)制作公司(包括相關(guān)企業(yè))已有120多家，比上世紀(jì)80年代末的20多家，增加了5倍。2001年*共生產(chǎn)動(dòng)畫(huà)短片7部，系列動(dòng)畫(huà)片42部，總產(chǎn)量約18000分鐘，比2000年增長(zhǎng)5000分鐘；2002年共生產(chǎn)53部動(dòng)畫(huà)系列片及短片，總產(chǎn)量共約17300分鐘，接近2001年的水平。多年被忽視的藝術(shù)性動(dòng)畫(huà)電影短片，2001—2002年有一批作品問(wèn)世。如： 《回想》《誰(shuí)的丈夫離得最遠(yuǎn)》《誠(chéng)信漂流記》《大夢(mèng)敦煌》《黑貓》《射線(xiàn)》《塘》等。電腦動(dòng)畫(huà)和網(wǎng)絡(luò)媒體動(dòng)畫(huà)飛速發(fā)展。電視系列片《藍(lán)貓?zhí)詺?000問(wèn)》全部通過(guò)電腦完成制作，2001年推出的《小虎斑斑》是*部全三維制作的動(dòng)畫(huà)片。各種動(dòng)漫網(wǎng)站十分活躍，尤其Flash動(dòng)畫(huà)，已在青年學(xué)生和動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者中流行開(kāi)來(lái)。動(dòng)漫創(chuàng)作和展播活動(dòng)十分踴躍。動(dòng)畫(huà)教育發(fā)展迅猛，到2002年底，開(kāi)辦動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的高等院校已超過(guò)70所，在校學(xué)生共約5000余人。動(dòng)畫(huà)理論研究方興未艾，文章著作層見(jiàn)疊出。這一時(shí)期，動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)仍以系列片為大宗。主要有：《小虎還鄉(xiāng)》《可可、可心一家人》《千千問(wèn)》《我們的家園》《西西瓜瓜歷險(xiǎn)記》《白鴿島》《小將狄青》《我為歌狂》《城市野戰(zhàn)排》《*上下五千年》，等等。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1922年萬(wàn)氏兄弟生產(chǎn)*部廣告動(dòng)畫(huà)片起，至2002年，*共生產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片1168部。
選美記
*的動(dòng)畫(huà)大師和有成就的動(dòng)畫(huà)家主要有：萬(wàn)籟鳴，主要作品：《鐵扇公主》(1940，合作)、《大鬧天宮》 (1961—1964。合作)；萬(wàn)古蟾，主要作品：《鐵扇公主》(合作)、《豬八戒吃西瓜》(1958)、《漁童》(1959)、《人參娃娃》(1961)、《金色的海螺》(1963，合作)；萬(wàn)超塵，主要作品： 《鐵扇公主》(合作)、《機(jī)智的山羊》(1956)；特偉，主要作品：《驕傲的將軍》 (1956，合作)、 《小蝌蚪找媽媽》(1960，藝術(shù)指導(dǎo))、《牧笛》(1963，合作)、《金色的大雁》(1976，合作)、《金猴降妖》 (1984，合作)、 《山水情》 (1988，合作)；阿達(dá)，主要作品： <哪吒鬧?！?nbsp; (1979，合作)、 《三個(gè)和尚》 (1980)、《蝴蝶泉》(1983，合作)、《三十六個(gè)字》 (1984)、 《三毛流浪記》 (1984，合作)、《超級(jí)肥皂》(1986)、 《新裝的門(mén)鈴》(1986，合作)；唐澄，主要作品： 《小蝌蚪找媽媽》(1960，合作)、 《大鬧天官》 (1961，合作)、《草原英雄小姐妹》(1965，合作)、《鹿鈴》(1982，合作)；錢(qián)家駿，主要作品： 《烏鴉為什么是黑的》 (1955，合作)、 《一幅僮錦》 (1959)、 《牧笛》 (1963，合作) (1963)、 《九色鹿》 (1981，合作)；靳 夕，主要作品：《小小英雄》(1953)、《小 梅的夢(mèng)》(1954)、《孔雀公主》(1963)、 《畫(huà)像》(1965)、《西岳奇童》(1984，合作)、《神筆》(1955)等；王樹(shù)忱，主要作品： 《過(guò)猴山》 (1958)、 《哪吒鬧?！?1979，合作)、《天書(shū)奇譚》(1983，合作)、 《選美記》 (1988)、 《獨(dú)木橋》(1989)；錢(qián)運(yùn)達(dá)，主要作品：《絲腰帶》(1962)、《紅軍橋》(1964)、《張飛審瓜》 (1980)、 《天書(shū)奇譚》 (1983，合作)、《女?huà)z補(bǔ)天》(1985)、《邋遢大王奇遇記》(1986～1987，合作)；虞哲光，主要作品： 《嶗山道士》(1981)、《聰明的鴨子》(1960)、《湖上歌舞》(1964)、《三只狼》(1980)、《小鴨呷呷》(1980)；尤磊，主要作品：《半夜雞叫》(1964)、《小八路》(1972)、《大櫓的故事》(1975)、《愚人買(mǎi)鞋》(1978)、《喵嗚是誰(shuí)叫的?》(1979)、《蛐蛐》(1981)、《老豬選貓》(1983，合作)；詹同，主要作品：《真假李逵》(1981)、《假如我是武松》(1982)、《擒魔傳》 (1987)、 《八仙與跳蚤》(1988)、《一半兒》(1990，合作)；胡進(jìn)慶，主要作品： 《長(zhǎng)在屋里的竹筍》(1976，合作)、《丁丁戰(zhàn)猴王》(1980)、《淘氣的金絲猴》(1982)、《鷸蚌相爭(zhēng)》(1983)、《草人》(1985)、《葫蘆兄弟》(1986～1987，合作)、 《葫蘆小金剛》 (1989—1990，合作)、《螳螂捕蟬》(1988)、《強(qiáng)者上鉤》(1988)；何玉門(mén)，主要作品：《善良的夏吾冬》 (1981)、 《長(zhǎng)大尾巴的兔子》(1987)、《木頭姑娘》(1958)、《小鯉魚(yú)跳龍門(mén)》(1958)、《小溪流》(1962年)、《渡口》(1975)、《好貓咪咪》(1979)、《狐貍列那》(1989)；張松林，主要作品：《蜜蜂與蚯蚓》 (1959)、 《小燕子>(1960)、《誰(shuí)的本領(lǐng)大》(1961)、《沒(méi)頭腦和不高興》(1962)；林文肖，主要作品：《雪孩子》(1980)、《摔香爐》(1981)、《金猴降妖》(1985，合作)、《夾子救鹿>(1985，合作)、 《不怕冷的大衣>(1987)、《舒克和貝塔》(1990，合作)；戴鐵郎，主要作品：《母雞搬家》(1979)、《我的朋友小海豚》(1980)、《小紅臉和小藍(lán)臉》(1982)、《黑貓警長(zhǎng)》(1984—1987，合作)、《森林小鳥(niǎo)和我》(1990)；周克勤(1942．3．28～)，主要作品：《猴子撈月》(1981)、《小熊貓學(xué)木匠》(1982)、《長(zhǎng)了腿的芒果》 (1983)、 《水鹿》(1985)、《葫蘆兄弟》(1986—1987，合作)；嚴(yán)定憲(1936．9．12～)，主要作品：《我們愛(ài)農(nóng)村》 (1965)、 《放學(xué)以后》(1972)、《試航》(1976)、《兩只小孔雀》 (1978)、 《哪吒鬧?！?nbsp; (1979，合作)、《人參果》(1981)、《金猴降妖》(1985，合作)、《舒克和貝塔》 (1989～1990，合作)；閻善春，主要作品： 《老狼請(qǐng)客》(1980)、《網(wǎng)》(1985)、《邋遢大王奇遇記》 (1987，合作)、 《山水情》(1988，合作)；胡雄華，主要作品：《蘿卜回來(lái)了》 (1959)、 《等明天》 (1962)、《差不多》 (1964)、 《東海小哨兵》(1973)、《狐貍打獵人》(1978)、《咕咚來(lái)了》 (1981，合作)、 《狐貍送葡萄》(1982)；常光希，主要作品：《蝴蝶泉》(1983，合作)、《夾子救鹿》(1985，合作)、《奇異的蒙古馬》(1989～1990)；馬克宣，主要作品：《大掃除》(1986)、《新裝的門(mén)鈴》<1987，合作》、《超級(jí)肥皂》(1987，合作)、 《山水情》 (1988，合作)、《十二只蚊子和五個(gè)人》(1992)；方潤(rùn)南，主要作品：《愚人買(mǎi)鞋》(1979)、《大盜賊》(1990)、《瓷娃娃》(1982)、《魚(yú)盤(pán)》(1988)；王柏榮，主要作品：《抬驢》(1982)、《老鼠嫁女》(1983)、《火童》(1984)；曲建芳，主要作品： 《阿凡提的故事》 (1981～1988)；鐘泉，主要作品《牛冤》(1989)、《雁陣》(1991)。
目前，*動(dòng)畫(huà)片的主要生產(chǎn)*有：上每美術(shù)電影制片廠(chǎng)、中央電視臺(tái)青少年節(jié)目中心動(dòng)畫(huà)片部、北京科學(xué)教育電影制片廠(chǎng)、北京電視臺(tái)青少年中心的動(dòng)畫(huà)片部，等等。
在世界動(dòng)畫(huà)舞臺(tái)上，*動(dòng)畫(huà)學(xué)派以獨(dú)特的風(fēng)姿，引起廣泛的關(guān)注和贊譽(yù)。強(qiáng)調(diào)思想性，重視以健康的內(nèi)容引導(dǎo)觀眾，是*動(dòng)畫(huà)片突出的優(yōu)良傳統(tǒng)。*動(dòng)畫(huà)片是一片凈土這里沒(méi)有血腥，更沒(méi)有色情。這是任何一個(gè)資本主義*動(dòng)畫(huà)片做不到的。而堅(jiān)持民族繪畫(huà)傳統(tǒng)，則是*動(dòng)畫(huà)片顯著的藝術(shù)特點(diǎn)。*有著悠久歷史的繪畫(huà)、雕塑、建筑、服飾，乃至戲曲、民樂(lè)、剪紙、皮影、年畫(huà)等民族民間藝術(shù)，都為各種類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)片，提供了取之不盡的借鑒材料。例如， 《鹿鈴》《山水情》等水墨動(dòng)畫(huà)片，脫胎于*畫(huà)中的寫(xiě)意花鳥(niǎo)和寫(xiě)意山水；《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎?shū)奇譚》等傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片，借鑒的是*古代寺觀壁畫(huà)；《漁童》《金色的海螺》《牛冤》等剪紙片，吸取的是*皮影和民間剪紙的外觀形式，《南郭先生》《火童》融合了漢代畫(huà)像石和畫(huà)像磚的剛健風(fēng)格； 《三個(gè)和尚》中，人物的舉手投足，清新的背景音樂(lè)設(shè)計(jì)，均采用*戲曲，《驕傲的將軍》《醫(yī)生與皇帝》，將京劇臉譜賦予角色；*動(dòng)畫(huà)片中描寫(xiě)的神仙、鬼怪、法術(shù)也完全本土化，像峨冠博帶、行走駕云的太白金星，時(shí)而鉆出地面、愛(ài)管閑事、矮得像地缸似的土地爺，穿著紅兜肚、腳蹬風(fēng)火輪、可以變成三頭六臂的白胖童子哪吒，手持如意金箍棒、一個(gè)斤斗十萬(wàn)八千里的孫悟空，能辨別忠奸、善惡的獬豸、諦聽(tīng)，還有順風(fēng)耳、千里眼、人參娃娃……這些植根于*神話(huà)、童話(huà)、民間傳說(shuō)和文學(xué)作品的動(dòng)畫(huà)形象，全然土生土長(zhǎng)，別無(wú)依傍，與古希臘、古羅馬以及歐美等國(guó)的神祗、魔鬼、魔法、巫術(shù)迥然不同；即使繪寫(xiě)現(xiàn)代生活的動(dòng)畫(huà)片，從服飾習(xí)俗、環(huán)境描繪到人物面貌、性格特征，也都純?nèi)皇且慌?氣概。正是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒和對(duì)本土現(xiàn)實(shí)生活的提純，使*的動(dòng)畫(huà)片呈現(xiàn)地道的*風(fēng)貌。此外，形式不拘一格，也是*動(dòng)畫(huà)片的特點(diǎn)。五千年悠久文明史形成的豐厚的文化底蘊(yùn)，造就了不同風(fēng)格的*動(dòng)畫(huà)家，帶來(lái)了*動(dòng)畫(huà)片百花齊放的格局。即便同是水墨動(dòng)畫(huà)片， 《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的畫(huà)意， 《牧笛》取的是李可染的筆法，而《雁陣》掇的是賈又福的墨趣。捃摭各殊，造境相異。這使*動(dòng)畫(huà)片在形式上，無(wú)仿無(wú)循，千姿百態(tài)，從而得以獨(dú)樹(shù)于世界動(dòng)畫(huà)之林。
大鬧天宮
1922～1945年是萌芽和探索時(shí)期。1918年《從墨水瓶里跳出來(lái)》等美國(guó)動(dòng)畫(huà)片陸續(xù)在上海登陸，使處于半殖民地半封建社會(huì)的*人對(duì)神奇的動(dòng)畫(huà)片著迷。抱著創(chuàng)造*人自己的動(dòng)畫(huà)片的信念，以萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵為代表的*代*動(dòng)畫(huà)人應(yīng)運(yùn)而生，成為*動(dòng)畫(huà)片的開(kāi)山祖。經(jīng)過(guò)他們艱苦的探索與研制，1922年攝制了*部廣告動(dòng)畫(huà)片《舒振東華文打字機(jī)》。之后，1924年*影片公司攝制了動(dòng)畫(huà)片《狗請(qǐng)客》、上海煙草公司攝制了動(dòng)畫(huà)片《過(guò)年》。這兩部影片是*最早的動(dòng)畫(huà)片。但它們都沒(méi)有產(chǎn)生影響，產(chǎn)生影響的是萬(wàn)氏兄弟于1926年繪制的《大鬧畫(huà)室》。1935年，萬(wàn)氏兄弟推出了*部有聲動(dòng)畫(huà)片《駱駝獻(xiàn)舞》，1941年又推出*部長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》。
1946-1956年是*動(dòng)畫(huà)片的穩(wěn)定發(fā)展時(shí)期。在毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)下，1949年10月1日*人民共和國(guó)誕生。之前，由*共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的東北電影制片廠(chǎng)生產(chǎn)力木偶片《皇帝夢(mèng)》（1947）、動(dòng)畫(huà)片《甕中捉鱉》（1948），為建國(guó)后的生產(chǎn)奠定了基礎(chǔ)。1950至1956年這一時(shí)期，*動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作和生產(chǎn)呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：在題材上，用童話(huà)的故事服務(wù)于少年兒童，拍攝了《小貓釣魚(yú)》（1952）等；風(fēng)格上，踏上民族化的道路，制作了木偶片《神筆》（1955）、動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》（1956）；技術(shù)上，由黑白片向彩色片轉(zhuǎn)化，攝制了*部彩色木偶片《小小英雄》（1953）、*部彩色傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片《烏鴉為什么是黑的》（1955）。
螳螂捕蟬
1957-1965年是*動(dòng)畫(huà)片*個(gè)繁榮時(shí)期。1957年，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)建立，使*有了*家獨(dú)立攝制美術(shù)片的專(zhuān)業(yè)廠(chǎng)。在毛澤東關(guān)于“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針指引下，藝術(shù)家的積極性得到充分調(diào)動(dòng)，使*動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)進(jìn)入繁榮昌盛的發(fā)展時(shí)期。產(chǎn)量上升，在藝術(shù)上和技術(shù)質(zhì)量上都達(dá)到了空前的平，不少影片在國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，形成了被世界公認(rèn)的*動(dòng)畫(huà)學(xué)派。這一時(shí)期，生產(chǎn)出享譽(yù)世界的經(jīng)典大片《大鬧天宮》(上下集，1961、1964)。新片種不斷問(wèn)世：1958年，*部*風(fēng)格的剪紙片《豬八戒吃西瓜》試制成功；1960年，創(chuàng)作出*部折紙片《聰明的鴨子》；1961年，*部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》誕生，為世界動(dòng)畫(huà)影壇增添了最能代表華夏風(fēng)范的新片種；1963年，又拍出水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》，用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴(kuò)大了水墨動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)領(lǐng)域。此外，題材多樣化，也是這一時(shí)期動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)的一大特點(diǎn)。
1966～1976年，是文化大革命時(shí)期。1967年、1969年和1970、1971年這4年時(shí)間*的動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)廠(chǎng)家都“停產(chǎn)鬧革命”。1972年，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)率先恢復(fù)生產(chǎn)，到1976年文化大革命結(jié)束為止，共攝制動(dòng)畫(huà)片17部。這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)片，如《小號(hào)手》(1973)、《小八路》(1973)、《東海小哨兵》(1973)等，都以描寫(xiě)建國(guó)前的革命戰(zhàn)爭(zhēng)，描寫(xiě)社會(huì)主義社會(huì)的階級(jí)斗爭(zhēng)、路線(xiàn)斗爭(zhēng)和思想斗爭(zhēng)，歌頌工農(nóng)兵為內(nèi)容。在表現(xiàn)手法上，遵循寫(xiě)實(shí)主義。1976年攝制的水墨剪紙片《長(zhǎng)在屋里的竹筍》，將*的水墨畫(huà)與民間剪紙巧妙結(jié)合，為世界動(dòng)畫(huà)片的百花園地又增添了一棵新苗。 1976～1989年是*動(dòng)畫(huà)片第二個(gè)繁榮時(shí)期。
小蝌蚪找媽媽
從1978年底開(kāi)始，*進(jìn)入改革開(kāi)放年代。這一時(shí)期，是20世紀(jì)*動(dòng)畫(huà)片最繁榮的年代。這10年間，涌現(xiàn)出多家新的動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)*，改變了上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)一枝獨(dú)秀的局面；*共生產(chǎn)電影動(dòng)畫(huà)片219部，產(chǎn)生了批代表*動(dòng)畫(huà)片*水平的優(yōu)秀影片，如 《哪吒鬧?！?nbsp; (1979)、 《天書(shū)奇譚》 (1983)、《鹿鈴》(1982)、《山水情》 ( 1988)，以及《狐貍打獵人》(1978)、 《我的朋友小海豚》(1980)、《雪孩子》 (1980)、《猴子撈月》(1981)、《南郭先生》(1981)、《鷸蚌相爭(zhēng)》(1983)、<蝴蝶泉》(1983)、《火童》(1984)、《金猴降妖》(1984—1985)、《草人》(1985)、 《夾子救鹿》 (1985)、 《女?huà)z補(bǔ)天》 (1985)、《魚(yú)盤(pán)》(1988)、《不射之射》 (1988)等；首次生產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)片；首次生產(chǎn)動(dòng)畫(huà)系列片，也產(chǎn)生了一批深受廣大群眾喜愛(ài) 的優(yōu)秀的作品，如《葫蘆兄弟》(1987)、《邋遢大王歷險(xiǎn)記》 (1987)、 《黑貓警長(zhǎng)》 (1984～1987)、《阿凡提的故事》(1981～ 1988)等；題材更為廣闊，出現(xiàn)多部?jī)?nèi)容深刻、諷喻尖銳、針砭時(shí)弊的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片，如《三個(gè)和尚》(1980)、《超級(jí)肥皂》《新裝的門(mén)鈴》(1986)、《牛冤》(1989)等，對(duì)糾正“動(dòng)畫(huà)片即兒童片”的偏見(jiàn)，擴(kuò)大動(dòng)畫(huà)片的受眾群體，具有重要意義；同時(shí)，*動(dòng)畫(huà)片的社會(huì)影響和國(guó)際聲譽(yù)也大幅度躍升，贏得了廣泛的贊譽(yù)。1990～2002年是*動(dòng)畫(huà)業(yè)陸續(xù)擴(kuò)大規(guī)模的時(shí)期。20世紀(jì)90年代的*動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始走上有別于傳統(tǒng)的道路。與國(guó)外動(dòng)畫(huà)
天書(shū)奇譚
片生產(chǎn)廠(chǎng)家的經(jīng)驗(yàn)交流，數(shù)字生產(chǎn)手段的大量介入，各種體制的制作單位的多元發(fā)展，一專(zhuān)多能動(dòng)畫(huà)人才的不斷成長(zhǎng)，等等，這些都使*動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)在數(shù)量和質(zhì)量上出現(xiàn)了飛躍。尤其是從1995年起，*電影放映公司對(duì)動(dòng)畫(huà)片不再實(shí)行統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷(xiāo)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)政策，將動(dòng)畫(huà)業(yè)推向市場(chǎng)，改變了動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營(yíng)方式，逐步確立了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏的觀念。90年代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的一大特點(diǎn)是大型動(dòng)畫(huà)連續(xù)片系列片盛行。*從影院動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片唱主角，轉(zhuǎn)入電視動(dòng)畫(huà)片大型化、連續(xù)化、系列化的國(guó)際潮流。在制作方面，國(guó)內(nèi)電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)實(shí)力也明顯增強(qiáng)，電腦繪制背景技術(shù)已較為普及。三維和二維電腦動(dòng)畫(huà)發(fā)展迅猛，形成了從策劃、創(chuàng)作、傳播到系列產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的“大動(dòng)畫(huà)體系”新概念，從而推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)業(yè)的騰飛。
20世紀(jì)90年代成為*動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)的轉(zhuǎn)折時(shí)期。這一時(shí)期生產(chǎn)的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片有：《寶蓮燈》 (1999)、 《熊貓小貝》(1999)、《馬可波羅回香都》(2000)；優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)短片有： 《鹿與?！?nbsp; (1990)、 《雁陣》 (1991)、 《醫(yī)生與皇帝》 (1991)、《抬驢》 (1991)、《眉間尺》 (1991)、《十二只蚊子和五個(gè)人》 (1992)、《麻雀選大王》(1992)、《鹿女》(1993)、《音樂(lè)船》(2000)等；優(yōu)秀系列動(dòng)畫(huà)片有：《大盜賊》 (1990)、 《舒克和貝塔》 (1989～1992)、《葫蘆小金剛》(1993)、《藍(lán)皮鼠與大臉貓》(1993～1994)、《哭鼻子大王》(1994)、 《大頭兒子和小頭爸爸》(1995)、 《自古英雄出少年》 (1995—1996)、《l的旅程》(1997)、《傻鴨子歐巴兒》 (1997)、 《學(xué)問(wèn)貓教漢字》(1998)、《海爾兄弟》(1998)、《怎么來(lái)的》(1998)、《西游記》(1999)、《霹靂貝貝》(1999)、《的篤小和尚》(1999)、《*傳統(tǒng)美德故事》(2000)等。
山 水 情
進(jìn)入2l世紀(jì)，*的動(dòng)畫(huà)公司、生產(chǎn)企業(yè)和動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)量持續(xù)增長(zhǎng)。至2002年*動(dòng)畫(huà)制作公司(包括相關(guān)企業(yè))已有120多家，比上世紀(jì)80年代末的20多家，增加了5倍。2001年*共生產(chǎn)動(dòng)畫(huà)短片7部，系列動(dòng)畫(huà)片42部，總產(chǎn)量約18000分鐘，比2000年增長(zhǎng)5000分鐘；2002年共生產(chǎn)53部動(dòng)畫(huà)系列片及短片，總產(chǎn)量共約17300分鐘，接近2001年的水平。多年被忽視的藝術(shù)性動(dòng)畫(huà)電影短片，2001—2002年有一批作品問(wèn)世。如： 《回想》《誰(shuí)的丈夫離得最遠(yuǎn)》《誠(chéng)信漂流記》《大夢(mèng)敦煌》《黑貓》《射線(xiàn)》《塘》等。電腦動(dòng)畫(huà)和網(wǎng)絡(luò)媒體動(dòng)畫(huà)飛速發(fā)展。電視系列片《藍(lán)貓?zhí)詺?000問(wèn)》全部通過(guò)電腦完成制作，2001年推出的《小虎斑斑》是*部全三維制作的動(dòng)畫(huà)片。各種動(dòng)漫網(wǎng)站十分活躍，尤其Flash動(dòng)畫(huà)，已在青年學(xué)生和動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者中流行開(kāi)來(lái)。動(dòng)漫創(chuàng)作和展播活動(dòng)十分踴躍。動(dòng)畫(huà)教育發(fā)展迅猛，到2002年底，開(kāi)辦動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的高等院校已超過(guò)70所，在校學(xué)生共約5000余人。動(dòng)畫(huà)理論研究方興未艾，文章著作層見(jiàn)疊出。這一時(shí)期，動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)仍以系列片為大宗。主要有：《小虎還鄉(xiāng)》《可可、可心一家人》《千千問(wèn)》《我們的家園》《西西瓜瓜歷險(xiǎn)記》《白鴿島》《小將狄青》《我為歌狂》《城市野戰(zhàn)排》《*上下五千年》，等等。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1922年萬(wàn)氏兄弟生產(chǎn)*部廣告動(dòng)畫(huà)片起，至2002年，*共生產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片1168部。
選美記
*的動(dòng)畫(huà)大師和有成就的動(dòng)畫(huà)家主要有：萬(wàn)籟鳴，主要作品：《鐵扇公主》(1940，合作)、《大鬧天宮》 (1961—1964。合作)；萬(wàn)古蟾，主要作品：《鐵扇公主》(合作)、《豬八戒吃西瓜》(1958)、《漁童》(1959)、《人參娃娃》(1961)、《金色的海螺》(1963，合作)；萬(wàn)超塵，主要作品： 《鐵扇公主》(合作)、《機(jī)智的山羊》(1956)；特偉，主要作品：《驕傲的將軍》 (1956，合作)、 《小蝌蚪找媽媽》(1960，藝術(shù)指導(dǎo))、《牧笛》(1963，合作)、《金色的大雁》(1976，合作)、《金猴降妖》 (1984，合作)、 《山水情》 (1988，合作)；阿達(dá)，主要作品： <哪吒鬧?！?nbsp; (1979，合作)、 《三個(gè)和尚》 (1980)、《蝴蝶泉》(1983，合作)、《三十六個(gè)字》 (1984)、 《三毛流浪記》 (1984，合作)、《超級(jí)肥皂》(1986)、 《新裝的門(mén)鈴》(1986，合作)；唐澄，主要作品： 《小蝌蚪找媽媽》(1960，合作)、 《大鬧天官》 (1961，合作)、《草原英雄小姐妹》(1965，合作)、《鹿鈴》(1982，合作)；錢(qián)家駿，主要作品： 《烏鴉為什么是黑的》 (1955，合作)、 《一幅僮錦》 (1959)、 《牧笛》 (1963，合作) (1963)、 《九色鹿》 (1981，合作)；靳 夕，主要作品：《小小英雄》(1953)、《小 梅的夢(mèng)》(1954)、《孔雀公主》(1963)、 《畫(huà)像》(1965)、《西岳奇童》(1984，合作)、《神筆》(1955)等；王樹(shù)忱，主要作品： 《過(guò)猴山》 (1958)、 《哪吒鬧?！?1979，合作)、《天書(shū)奇譚》(1983，合作)、 《選美記》 (1988)、 《獨(dú)木橋》(1989)；錢(qián)運(yùn)達(dá)，主要作品：《絲腰帶》(1962)、《紅軍橋》(1964)、《張飛審瓜》 (1980)、 《天書(shū)奇譚》 (1983，合作)、《女?huà)z補(bǔ)天》(1985)、《邋遢大王奇遇記》(1986～1987，合作)；虞哲光，主要作品： 《嶗山道士》(1981)、《聰明的鴨子》(1960)、《湖上歌舞》(1964)、《三只狼》(1980)、《小鴨呷呷》(1980)；尤磊，主要作品：《半夜雞叫》(1964)、《小八路》(1972)、《大櫓的故事》(1975)、《愚人買(mǎi)鞋》(1978)、《喵嗚是誰(shuí)叫的?》(1979)、《蛐蛐》(1981)、《老豬選貓》(1983，合作)；詹同，主要作品：《真假李逵》(1981)、《假如我是武松》(1982)、《擒魔傳》 (1987)、 《八仙與跳蚤》(1988)、《一半兒》(1990，合作)；胡進(jìn)慶，主要作品： 《長(zhǎng)在屋里的竹筍》(1976，合作)、《丁丁戰(zhàn)猴王》(1980)、《淘氣的金絲猴》(1982)、《鷸蚌相爭(zhēng)》(1983)、《草人》(1985)、《葫蘆兄弟》(1986～1987，合作)、 《葫蘆小金剛》 (1989—1990，合作)、《螳螂捕蟬》(1988)、《強(qiáng)者上鉤》(1988)；何玉門(mén)，主要作品：《善良的夏吾冬》 (1981)、 《長(zhǎng)大尾巴的兔子》(1987)、《木頭姑娘》(1958)、《小鯉魚(yú)跳龍門(mén)》(1958)、《小溪流》(1962年)、《渡口》(1975)、《好貓咪咪》(1979)、《狐貍列那》(1989)；張松林，主要作品：《蜜蜂與蚯蚓》 (1959)、 《小燕子>(1960)、《誰(shuí)的本領(lǐng)大》(1961)、《沒(méi)頭腦和不高興》(1962)；林文肖，主要作品：《雪孩子》(1980)、《摔香爐》(1981)、《金猴降妖》(1985，合作)、《夾子救鹿>(1985，合作)、 《不怕冷的大衣>(1987)、《舒克和貝塔》(1990，合作)；戴鐵郎，主要作品：《母雞搬家》(1979)、《我的朋友小海豚》(1980)、《小紅臉和小藍(lán)臉》(1982)、《黑貓警長(zhǎng)》(1984—1987，合作)、《森林小鳥(niǎo)和我》(1990)；周克勤(1942．3．28～)，主要作品：《猴子撈月》(1981)、《小熊貓學(xué)木匠》(1982)、《長(zhǎng)了腿的芒果》 (1983)、 《水鹿》(1985)、《葫蘆兄弟》(1986—1987，合作)；嚴(yán)定憲(1936．9．12～)，主要作品：《我們愛(ài)農(nóng)村》 (1965)、 《放學(xué)以后》(1972)、《試航》(1976)、《兩只小孔雀》 (1978)、 《哪吒鬧?！?nbsp; (1979，合作)、《人參果》(1981)、《金猴降妖》(1985，合作)、《舒克和貝塔》 (1989～1990，合作)；閻善春，主要作品： 《老狼請(qǐng)客》(1980)、《網(wǎng)》(1985)、《邋遢大王奇遇記》 (1987，合作)、 《山水情》(1988，合作)；胡雄華，主要作品：《蘿卜回來(lái)了》 (1959)、 《等明天》 (1962)、《差不多》 (1964)、 《東海小哨兵》(1973)、《狐貍打獵人》(1978)、《咕咚來(lái)了》 (1981，合作)、 《狐貍送葡萄》(1982)；常光希，主要作品：《蝴蝶泉》(1983，合作)、《夾子救鹿》(1985，合作)、《奇異的蒙古馬》(1989～1990)；馬克宣，主要作品：《大掃除》(1986)、《新裝的門(mén)鈴》<1987，合作》、《超級(jí)肥皂》(1987，合作)、 《山水情》 (1988，合作)、《十二只蚊子和五個(gè)人》(1992)；方潤(rùn)南，主要作品：《愚人買(mǎi)鞋》(1979)、《大盜賊》(1990)、《瓷娃娃》(1982)、《魚(yú)盤(pán)》(1988)；王柏榮，主要作品：《抬驢》(1982)、《老鼠嫁女》(1983)、《火童》(1984)；曲建芳，主要作品： 《阿凡提的故事》 (1981～1988)；鐘泉，主要作品《牛冤》(1989)、《雁陣》(1991)。
目前，*動(dòng)畫(huà)片的主要生產(chǎn)*有：上每美術(shù)電影制片廠(chǎng)、中央電視臺(tái)青少年節(jié)目中心動(dòng)畫(huà)片部、北京科學(xué)教育電影制片廠(chǎng)、北京電視臺(tái)青少年中心的動(dòng)畫(huà)片部，等等。
在世界動(dòng)畫(huà)舞臺(tái)上，*動(dòng)畫(huà)學(xué)派以獨(dú)特的風(fēng)姿，引起廣泛的關(guān)注和贊譽(yù)。強(qiáng)調(diào)思想性，重視以健康的內(nèi)容引導(dǎo)觀眾，是*動(dòng)畫(huà)片突出的優(yōu)良傳統(tǒng)。*動(dòng)畫(huà)片是一片凈土這里沒(méi)有血腥，更沒(méi)有色情。這是任何一個(gè)資本主義*動(dòng)畫(huà)片做不到的。而堅(jiān)持民族繪畫(huà)傳統(tǒng)，則是*動(dòng)畫(huà)片顯著的藝術(shù)特點(diǎn)。*有著悠久歷史的繪畫(huà)、雕塑、建筑、服飾，乃至戲曲、民樂(lè)、剪紙、皮影、年畫(huà)等民族民間藝術(shù)，都為各種類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)片，提供了取之不盡的借鑒材料。例如， 《鹿鈴》《山水情》等水墨動(dòng)畫(huà)片，脫胎于*畫(huà)中的寫(xiě)意花鳥(niǎo)和寫(xiě)意山水；《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎?shū)奇譚》等傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片，借鑒的是*古代寺觀壁畫(huà)；《漁童》《金色的海螺》《牛冤》等剪紙片，吸取的是*皮影和民間剪紙的外觀形式，《南郭先生》《火童》融合了漢代畫(huà)像石和畫(huà)像磚的剛健風(fēng)格； 《三個(gè)和尚》中，人物的舉手投足，清新的背景音樂(lè)設(shè)計(jì)，均采用*戲曲，《驕傲的將軍》《醫(yī)生與皇帝》，將京劇臉譜賦予角色；*動(dòng)畫(huà)片中描寫(xiě)的神仙、鬼怪、法術(shù)也完全本土化，像峨冠博帶、行走駕云的太白金星，時(shí)而鉆出地面、愛(ài)管閑事、矮得像地缸似的土地爺，穿著紅兜肚、腳蹬風(fēng)火輪、可以變成三頭六臂的白胖童子哪吒，手持如意金箍棒、一個(gè)斤斗十萬(wàn)八千里的孫悟空，能辨別忠奸、善惡的獬豸、諦聽(tīng)，還有順風(fēng)耳、千里眼、人參娃娃……這些植根于*神話(huà)、童話(huà)、民間傳說(shuō)和文學(xué)作品的動(dòng)畫(huà)形象，全然土生土長(zhǎng)，別無(wú)依傍，與古希臘、古羅馬以及歐美等國(guó)的神祗、魔鬼、魔法、巫術(shù)迥然不同；即使繪寫(xiě)現(xiàn)代生活的動(dòng)畫(huà)片，從服飾習(xí)俗、環(huán)境描繪到人物面貌、性格特征，也都純?nèi)皇且慌?氣概。正是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒和對(duì)本土現(xiàn)實(shí)生活的提純，使*的動(dòng)畫(huà)片呈現(xiàn)地道的*風(fēng)貌。此外，形式不拘一格，也是*動(dòng)畫(huà)片的特點(diǎn)。五千年悠久文明史形成的豐厚的文化底蘊(yùn)，造就了不同風(fēng)格的*動(dòng)畫(huà)家，帶來(lái)了*動(dòng)畫(huà)片百花齊放的格局。即便同是水墨動(dòng)畫(huà)片， 《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的畫(huà)意， 《牧笛》取的是李可染的筆法，而《雁陣》掇的是賈又福的墨趣。捃摭各殊，造境相異。這使*動(dòng)畫(huà)片在形式上，無(wú)仿無(wú)循，千姿百態(tài)，從而得以獨(dú)樹(shù)于世界動(dòng)畫(huà)之林。
